在第九届鲁迅文学奖名单上，《芙蓉》杂志编辑部主任杨晓澜的名字出现了三次。他参与编辑的三部作品——《人间珍贵》《屋檐》《穿越人间的象群》同时获奖。一部散文集、一部中篇小说、一部报告文学，横跨三个门类，覆盖杂志与图书两种形态。
作为一线编辑，这份成绩单足以让人侧目。但在接受采访时，他给自己的定位却很明确：“获奖是作家的功劳，我只是那个在背后鼓掌的人。”
但对于熟悉杨晓澜以及这些作品的人来说，这三部作品的获奖并不意外——这是《芙蓉》杂志与湖南文艺出版社“刊书联动”模式的结果。也是一个编辑十余年如一日“深耕”作家资源的自然结果。
▲杨晓澜在伏案工作。
“三流编辑‘躺追’名家，一流编辑培养名家”
三部作品横跨三个获奖门类，在杨晓澜看来，编辑这种“跨界”能力并非天赋，而是一种日积月累的修为。“文学是融会贯通的，审美是一致的。编辑要有精准判断作家作品的素养和审美能力，知道什么是好作家好作品。”他直言，“一个优秀的编辑一定热爱读书，从某个角度也是一个评论家。”
这种判断力，指向他对编辑角色的分层理解——“锦上添花”是必备能力，绝不能辜负好作家好作品；“点石成金”是进步阶梯，意味着从普通编辑迈向优秀编辑行列。“三流的编辑‘躺追’名家，一流的编辑培养名家。”他说。
那么一部鲁奖级别的文学精品，应该具备哪些特质？杨晓澜的答案清晰：主题好、文学性强、贴近现实、具有人文思考精神。而文学编辑的角色，则是“助产士、知己和守护人”——既要敏锐地发现潜力作家、欣赏作品、策划选题，又要能与作家对话、以专业素养提出修改建议，让作品更成熟更完美。
“您把好作品交给我，我把心交给您”
本次获奖作品中，罗伟章的《屋檐》是一篇被“磨”出来的小说。彼时罗伟章正在创作长篇，无意分心，杨晓澜“软磨硬泡”了许久。“他说您一定要给我一部小说，实在没办法，我只好趁着手头的创作空隙，写了这篇。”罗伟章后来说，如果不是杨晓澜，就不会有《屋檐》。
面对这段故事，杨晓澜却格外谦逊：“没有优秀作家作品的支持，我们编辑什么都不是。作家获奖，我默默站在后面鼓掌。”
他相信“真诚是打动作家的必杀技”。而这种真诚，是建立在对作家作品的深度理解之上——“要真正能给作家作品提修改建议、写作品评论，关注作家创作动态，包括文学期刊新发表、出版社新出版的作品。”
杨晓澜表示：“坐在办公室不会等来好稿子、好作者。与作家的交往需要零距离、面对面、心连心。”在他眼中，“做编辑最大的收获不仅仅是出版一本好书、获得一个奖项，更是人生成长路上得到一个良师益友。您把好作品交给我，我把心交给您。”
杨晓澜的同事曾透露：杨晓澜手机里有几千位作家的联系方式！
对于这个说法，杨晓澜本人未置可否，但他却表示：划定作家地图、建立作家数据库，是作为文学编辑的基本素养。“联系作家花的精力和时间远大于编辑书稿时间。”
对于那些好作家，杨晓澜坦言“‘软磨硬泡’和‘不停地骚扰’是必须的”。“因为他们写得少，抢稿的出版社和杂志社很多，一不留神，就会让他们从你的手中溜走，哪怕之前你已经盯了五年、十年。”
他用一个比喻来描述编辑与作家的关系——“河流与河岸。惊涛骇浪也好，静水暗涌也罢，河岸都会默默守护、引流，只为河流奔腾不息，早日抵达大海。”
“刊书联动”：从“桥梁”到“阵地”的闭环
在杨晓澜看来，一部作品从杂志发表到图书出版，是一条需要被精心铺设的路。而“刊书联动”，正是打通这条路的关键机制。
“杂志是联系作家的桥梁、了解作家的窗口，出版社是将杂志作者进一步扶持、扩大影响的重要阵地。”他这样定义两者的关系。杂志更接近创作现场，能敏锐捕捉新作者与新表达；出版社则通过精细加工与推广，赋予作品更完整的生命。
谈及本次鲁奖的历史性突破，杨晓澜将其归结为两个层面的合力。
在操作层面，“刊书联动”让好作品的转化不再单纯依赖编辑个人的经验，而成为一套可以长期运行的工作机制。而在更根本的层面，他归因于“长期坚持、持续深耕”——“无论是集团、文艺社还是《芙蓉》杂志，都保持着‘守正笃实、久久为功’的态度，以‘不断浇水、静待花开’的支持让我们在干事创业中有了底气。”
杨晓澜直言：“芙蓉”二字，在他心中有一种独特的意味：扎根泥土却超拔于尘埃，开放、包容、纯正，与湖湘精神一脉相承，也与湖南出版的长期主义一脉相承。
“芙蓉花开，风雅自来。”他总结道，“唯愿这份风雅，经久绽放，日久弥新。”
潇湘晨报·晨视频记者 黄上润
举报/反馈网眼查提示：文章来自网络，不代表本站观点。
